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La arquitectura moderna y sus creadores (Trayectos)

«Con mucho el texto más inteligente y agudo escrito sobre arquitectura de los últimos años.» Robert Hughes, crítico de The long island evaluate of Books

«Ser aceptado no lo es todo.» Frank Gehry

«Y sin embargo, si uno es arquitecto, acepta el reto.» Renzo Piano

En este libro Martin Filler ha recopilado y ampliado una serie de artículos publicados en The ny overview of Books en torno no solo a los mejores arquitectos del siglo XX y principios del XXI, sino a los más influyentes, aunque algunos de ellos no hayan favorecido precisamente «la causa de los angeles arquitectura moderna en su vertiente más intelectualmente elevada y humanamente sensible».

Atento siempre a los angeles función social de l. a. arquitectura, a su sentido cívico e histórico, Filler repasa con una mirada crítica y nada acomodaticia las principales corrientes de los últimos one hundred twenty five años, analizando sus hallazgos y sus oportunidades perdidas (la reconstrucción de Berlín después de l. a. reunificación de Alemania o el proyecto de l. a. Zona Cero).

De Louis Sullivan, el padre del rascacielos, a Santiago Calatrava, destacado exponente de los angeles «arquitectura espectáculo», La arquitectura moderna y sus creadores ofrece agudas semblanzas de veinte arquitectos, entre ellos Frank Lloyd Wright, Mies van der Rohe, Le Corbusier, Charles y Ray Eames, Philip Johnson, Frank Gehry y Norman Foster. Vidas intensas, ejemplares, «arquetípicas», en las que muchas veces los elementos del mito se mezclan con los de los angeles farsa.

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Why We Build: Power and Desire in Architecture

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Cuando l. a. Filarmónica de Los Ángeles ensayó por primera vez en l. a. flamante sala, bastó escuchar los primeros compases del último movimiento de los angeles sinfonía Júpiter de Mozart para comprobar los angeles magnífica acústica: el equilibrio entre una resonancia perfecta y una gran limpidez sonora. Más tarde, cuando l. a. orquesta comenzó a ejecutar el segundo movimiento, de pace lento, de l. a. Séptima sinfonía de Beethoven, uno sentía vibrar en las plantas de los pies los angeles monótona línea del contrabajo. Gehry reconoció en cierta ocasión que l. a. ciencia, tantas veces inexacta, del sonido es «un tercio acústica, un tercio psicoacústica, y el otro tercio una gran orquesta». En todo caso, l. a. calidad sonora me pareció chic. Una de las sorpresas –y no los angeles menos importante– que deparó el desarrollo artístico de Gehry fue l. a. fácil transición del arquitecto de los proyectos vanguardistas de dimensiones modestas a los grandes encargos institucionales. Entre sus mayores hallazgos está los angeles impresión de espontaneidad que producen por igual sus obras de gran envergadura y sus proyectos más modestos. Una vez me habló de su admiración por las esculturas de Alberto Giacometti, en specific por l. a. fuerza expresiva que sabía conservar en l. a. obra terminada: Es difícil mantener los angeles sensación de vida desde el primer modelo hasta l. a. obra ultimate. A Henry Moore le costaba mucho llevar sus figuras tumbadas de los angeles madera al bronce, y a De Kooning llevar sus Buscadores de almejas de los angeles arcilla al bronce. Yo me he enfrentado a los angeles misma dificultad; en mi caso, se trataba de hacer que el titanio pareciera tan espontáneo como un dibujo. Giacometti, sin embargo, dio con los angeles clave: todo es cuestión de superficie, y lleva una vida entera dominar l. a. técnica. Giacometti lo logró. A Gehry le fascina l. a. arquitectura como forma de escultura desde que decidió transformarse en artista-arquitecto, y de ahí que se incline por los angeles maqueta como instrumento del proyecto. Su antigua amistad con escultores que trabajan a gran escala –en especial Claes Oldenburg y Richard Serra– se basa en el intercambio de pareceres sobre los angeles dimensión escultórica de l. a. arquitectura y los angeles dimensión arquitectónica de l. a. escultura. En el Auditorio Disney se advierte lo mucho que ha aprendido de ellos, por más que Serra haya negado abiertamente los angeles concept de que l. a. arquitectura sea un arte. En el external del Auditorio, los pasajes que discurren sinuosamente entre las armoniosas formas de acero inoxidable evocan los angeles serie Elipses torcidas de Serra. Son, sin embargo, muy superiores a las esculturas físicamente imponentes y psicológicamente aterradoras que creó este artista con acero corten: no hay en ellos l. a. menor voluntad de macho intimidante. El carácter amable y criptopop de los angeles arquitectura de Gehry indica los angeles influencia remarkable que ejerció sobre él los angeles vivacidad traviesa de los primeros esbozos de esculturas públicas realizados por Oldenburg, entre ellos ciertos caprichos biomórficos, como el Estudio para un monumento colosal: Colillas (en Hyde Park), de 1966 (un montón gigantesco de colillas aplastadas), y el Boceto para una boca de túnel en forma de nariz, de 1968.

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